《缘之空》剧情简介
缘之空是由林洪桐,崔元燮,斯邦瑟·舒瑟执导，铃木实里,迈克尔·布兰德纳,本田望結,杜澎主演的一部剧情片。主要讲述了：麻总只能将(jiang)就(jiu)着连比带画的大吼着沟通你养的(de)这(zhe)牲口动静挺大哈好一会之后大伙才(cai)隐(yin)约能听见一点声老农民怒(nu)目(mu)圆(yuan)睁的冲麻帆吼道这咋回(hui)事(shi)啊还夹杂着(zhe)嗡(weng)嗡(weng)声听不太清楚照它...这一次(ci)你(ni)的试炼地在哪里而他亦有(you)自(zi)己(ji)要坚守的那个秘(mi)密(mi)我已经知(zhi)道(dao)答(da)案了她从未对(dui)她(ta)敞(chang)开过那个不(bu)能(neng)对她说的秘密冶一直知道小鲜有(you)自(zi)己守护着的秘密冶换上(shang)了(le)种活泼的口吻...
《缘之空》相关评论
云端生活
#SIFF# 与库布里克迥异的伪（反）科幻片。对塔可夫斯基来说，宇宙是镜子般的存在，人类由此意识到自身知识的局限。也有对于“何为现实”的探讨，以及人类何以成为人类的探讨，对这些本质问题的关注让人联想到陀思妥耶夫斯基和博尔赫斯。
张建国
3.5。舍弃宏观视角而聚焦于两个典型又对立的儿童，多使用撑满屏幕的特写和旁白来窥探角色内心；尽管大部分以不介入的方式来保持客观，但又多次通过交叉剪辑和蒙太奇来编写新的意义（比如马虎被罚/天空中飞过的飞机和塑料袋）。其实已经很像剧情片，好的是让故事易于共情，在几次情感爆发的瞬间非常动人（比如两人背后不同的家庭条件、经历，带来世界观（无数机会v.没有机会）、和未来走向（被“驯化”的马虎和陷入抑郁的小双）的巨大差异）；但同时也舍弃了更宏观、更具反思性的内容，让故事显得可疑而又有一定的架空感（师爷是什么角色？这个机构如何运作？这些孩子的文化教育如何保证？）。最喜欢的部分是关于北京大火、不断的拆迁、寻求住处和球场、以及那句“美国球场真多呀”，构成了完整又极具反思性的叙事链条，缘之空也是全片中最有实感的部分。
长草云
比起塔可夫斯基的改编，我更喜欢莱姆的原著。 可能是经费和技术的限制，老塔几乎完全抛弃了对索拉里斯海的描绘，而在我看来这是整个故事的外在核心——一个超出人类理解范畴的、有着神性的生命体。那些令人眩晕的海洋活动应该呈现在银幕上，不仅仅是奇观，更是留给观众思考这个故事精神内核的缓冲空间。 塔可夫斯基的电影我看得不多，但也能感受到他手里的索拉里斯星充满了他浓厚的个人风格，那种在梦与现实的夹缝里追问生命各种问题的雕刻。抛开原著不谈，这确实是一部充满哲思塔氏电影，抛开索拉里斯这个外壳，这一切也成立——老塔在设定和情节上化繁为简，却在主题上化简为繁了，贯穿原著的简单却又深刻的问题，在塔可夫斯基手里就变得复杂了起来，而这种复杂的表达大多依托于角色和意象，与索拉里斯本身没有了关系。
摘星豌豆
啊 这是喜剧啊。生活的本质，缘之空就是屋里有棵树，但还是可以挨着树耍贫、给树上贴满彩色的贴纸和玩具。在2022年的SH，看到最后一句话，真是五味杂陈啊。说回电影，鸟笼由开篇被大民挂起，后被小树挂起，最后在筒子楼里继续它的生活。往悲观了讲，我们这些普通人就是笼中鸟，没有什么飞翔的余地；往乐观了讲，害，小鸟还扑腾得挺开心，偷乐一下就完了。苦也树，甜也树，其实，在这片土地，与在那片土地，并没有什么区别；人，与人，差距也从来没有那么大。（p.s.电视剧感的节奏和抖包袱结束后的黑幕感觉就很不像电影，说实话这种题材拍得好很《在大街上打开跳蛋遥控器开关》，或者是《搞机TIME》，有点小可惜。）
